吳越青銅劍三絕
復(fù)合劍、菱形紋飾和劍首同心圓這三種技藝被稱之為吳越青銅劍三絕。
普通劍之劍身是一次澆鑄完畢，復(fù)合劍則是二次澆鑄：先以專門(mén)的劍脊范澆鑄劍脊,在劍脊兩側(cè)預(yù)留出嵌合的溝槽；再把鑄成的劍脊置于另一范中澆鑄劍刃，劍刃和劍脊相嵌合構(gòu)成整劍。由于這種劍表面看起來(lái)，劍脊像是鑲嵌上去的，故有人稱之為“銅鑲劍”或“插心劍”。復(fù)合劍的脊部含銅多，故呈黃色；刃部含錫多,故泛白色，故也有人稱之為“兩色劍”。兩千多年后，我們今天看到的復(fù)合劍，雖不像當(dāng)時(shí)脊黃身白，但由于合金成分不一樣，在相同環(huán)境、溫度、濕度下，電化反應(yīng)快慢和過(guò)程也會(huì)不同，因此就會(huì)出現(xiàn)劍脊和劍身銹色差異現(xiàn)象。
出土文物證明，吳越青銅兵器確實(shí)精湛無(wú)比，除了鋒利堅(jiān)韌外，還集中了許多杰出的裝飾技術(shù)，如菱形紋飾、火焰紋飾、鑲嵌寶石琉璃等技術(shù)，其中劍首同心圓裝飾尤其令人嘆為觀止。劍首同心圓位于劍首端部，由厚度0.2至0.8毫米，間距0.3至1.2毫米不等的多圓薄壁凸棱組成，并且十分規(guī)整。在多圈同心圓的槽底，又分布著極細(xì)凸起的繩紋，極具裝飾性。
劍首裝飾有同心圓的青銅劍，僅見(jiàn)于少數(shù)吳越名劍，一般實(shí)戰(zhàn)用劍絕無(wú)這種精致裝飾，可見(jiàn)此裝飾技術(shù)在當(dāng)時(shí)亦僅為少數(shù)鑄劍高手能夠掌握，也只有身份地位很高的人，才能夠佩戴這種劍。這種裝飾，即使在現(xiàn)代也難以加工。
通過(guò)對(duì)出土實(shí)物觀察發(fā)現(xiàn)，凡是帶同心圓劍首的劍，都是同心圓劍首單獨(dú)鑄好后，再鑄接或銷(xiāo)接到劍莖上的。同心圓的范鑄工藝十分復(fù)雜，一般的工匠沒(méi)能力鑄出，在當(dāng)時(shí)代表了最高的鑄造工藝。現(xiàn)在一般認(rèn)為同心圓的泥范不是翻模制作的，而是在轉(zhuǎn)輪上直接轉(zhuǎn)削制作。在制作好的同心圓泥范凸棱上，用小竹簽壓出一道道凹下的櫛齒紋，然后再經(jīng)過(guò)陰干、焙燒、合范、澆注而鑄成。這過(guò)程中有很多不確定的因素，稍有差錯(cuò)，就不會(huì)成功。
此外，很多吳越兵器上都裝飾有菱形暗格紋飾，如1983年在湖北出土的吳王夫差矛通體滿是菱形幾何紋飾，而此次蘇州博物館征集的無(wú)感菱形暗格紋劍同樣布滿極纖細(xì)菱形紋。冶金史學(xué)者和科技史學(xué)者對(duì)這種工藝進(jìn)行了研究和復(fù)原，至今未能解開(kāi)其技術(shù)原理。
此次蘇州博物館征集的吳越兵器中，還包含了多種裝飾工藝，如鎏金、錯(cuò)金、鑲嵌、暗格紋等，制作精美、裝飾繁復(fù)，是研究金屬加工工藝的重要材料，有助于今人進(jìn)一步深入了解春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅制作工藝。
一般認(rèn)為，錯(cuò)金即在金屬表面開(kāi)槽，然后以金片嵌入捶打固定。但是在硬度很大且薄的銅劍上這種工藝顯然不適合，應(yīng)是以金汞劑涂抹紋飾部位，加熱使汞劑揮發(fā)而成。但最近經(jīng)過(guò)科學(xué)的檢測(cè)，學(xué)者又提出很多所謂的鎏金極有可能是貼金，即以某種黏合劑將金片黏合在器物表面。這次征集的錯(cuò)金菱格紋劍的花紋呈一條直通，交錯(cuò)的另一條斷開(kāi)，顯然不是鎏金，也不可能開(kāi)槽，極有可能是貼金工藝所制。
吳越憑鑄劍之術(shù)稱霸
春秋時(shí)期，吳越之所以在鑄劍水平上能夠發(fā)展到如此高的水平，遠(yuǎn)超中原諸國(guó)，主要原因在于吳越地處南方，水網(wǎng)縱橫、林莽叢生，處于尚待開(kāi)發(fā)的階段。中原地區(qū)作戰(zhàn)主要依靠的戰(zhàn)車(chē)，在吳越幾乎無(wú)用武之地，相反各種戰(zhàn)船卻是軍隊(duì)中不可或缺的重要裝備，為適應(yīng)這樣的客觀條件，吳越的軍隊(duì)主力是步兵。步兵近身對(duì)戰(zhàn)機(jī)會(huì)多，因此為了提高部隊(duì)的戰(zhàn)斗力，短兵器在此地得到了大力的發(fā)展。《吳越春秋》記載，吳王令“能善為鉤者，賞百金”，可見(jiàn)吳國(guó)國(guó)君對(duì)于鑄劍的重視程度。
眾所周知，春秋前期，吳國(guó)一直地處長(zhǎng)江下游，是一個(gè)默默無(wú)聞的蠻夷之國(guó)。直至吳王闔閭上位，率師大敗楚軍，僅十天即進(jìn)入楚國(guó)國(guó)都郢，創(chuàng)造了春秋時(shí)期攻占大國(guó)都城的先例。翌年，闔閭親自出征，大敗越軍。次年，再次伐楚，迫使楚國(guó)遷都于鄀。至此吳國(guó)成就霸業(yè)，雄踞東南。除去政治因素外，很大程度上源于其鑄劍技術(shù)的發(fā)展。
從吳越爭(zhēng)霸的主戰(zhàn)場(chǎng)，蘇州市郊周?chē)拥兰疤騼?nèi)出土了數(shù)量眾多的青銅劍及其他青銅兵器，如東山太湖出土青銅劍、吳江浪打川出土青銅戈、吳江宛萍出土銅劍、吳縣橫涇出土兵器、蘇州葑門(mén)河道出土農(nóng)工具及城東北窖藏銅器等，可知吳國(guó)充分利用擅長(zhǎng)水戰(zhàn)的優(yōu)勢(shì)，選擇從水路北上爭(zhēng)霸。
從種類及形制看，吳國(guó)青銅劍在古代兵器史上占有重要地位，其種類主要有短劍、扉耳劍、窄格無(wú)箍劍、寬格有箍劍、扁莖劍等，對(duì)東周時(shí)期南方各國(guó)乃至中原地區(qū)的兵器產(chǎn)生了重要影響。其中的扉耳劍為吳越地區(qū)特有的劍類，不見(jiàn)于其他地區(qū)；窄格無(wú)箍劍、寬格雙箍劍及扁莖無(wú)格劍則反映了春秋中晚期吳國(guó)的創(chuàng)新。即一方面便于握持，一方面便于裝飾，同時(shí)，扁莖無(wú)格劍則演變?yōu)樾碌钠餍巍敚鶎?duì)東周時(shí)期各國(guó)特別是越楚等國(guó)青銅劍的制作產(chǎn)生了重大影響。除了用來(lái)打仗，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，人們還常把佩劍當(dāng)成禮儀，劍也成為人們不可缺少的裝飾品。
現(xiàn)階段出土的眾多吳越有銘青銅劍，鮮有在江浙等地發(fā)現(xiàn)，基本都流落他鄉(xiāng)。原因在于作為國(guó)君自用并留下銘文的兵器，是帶有軍事或禮儀功能的實(shí)用器。吳國(guó)被越王勾踐所滅，不久后，越國(guó)又被楚國(guó)吞并。帶有青銅器陪葬的國(guó)君或高等級(jí)貴族墓地被敵國(guó)報(bào)復(fù)性盜掘，作為權(quán)力象征的青銅器會(huì)被搶掠；或者如夫差是自殺而亡，其所用兵器就極有可能成為敵方將士的高檔戰(zhàn)利品而被帶走。
1965年出土的越王勾踐劍，就是在湖北江陵望山的一座楚墓中發(fā)現(xiàn)的。1983年，湖北江陵縣馬山五號(hào)墓出土了一件帶有“吳王夫差自作用矛”銘文的吳王夫差青銅矛，此矛鑄造工藝、花紋風(fēng)格與越王勾踐劍類似，是一件不可多得的珍品。令人驚訝的是，出土此矛的卻是一個(gè)中小型土坑楚墓，棺槨早已腐朽無(wú)存。
青銅劍從西周晚期出現(xiàn)，到秦代已經(jīng)發(fā)展到了頂峰。20世紀(jì)90年代，在秦始皇陵二號(hào)俑坑出土一批青銅劍，長(zhǎng)度達(dá)到81至91.3厘米。劍身上有八個(gè)棱面。考古學(xué)家用游標(biāo)卡尺測(cè)量，發(fā)現(xiàn)這八個(gè)棱面的誤差不足一根頭發(fā)絲。這些秦劍不僅長(zhǎng)，而且薄、窄，狀如柳葉，特別是劍身不完全平直，在離劍頭六厘米的地方有束腰，即呈弧形內(nèi)收，從而增加了穿刺的速度和力量。科研人員測(cè)試后發(fā)現(xiàn)，劍的表面有一層10微米厚的鉻鹽化合物。這一發(fā)現(xiàn)立刻轟動(dòng)了世界，因?yàn)檫@種鉻鹽氧化處理方法，只是近代才出現(xiàn)的先進(jìn)工藝，德國(guó)在1937年，美國(guó)在1950年先后發(fā)明并申請(qǐng)了專利。
雖然鐵器早已在春秋時(shí)期就出現(xiàn)了，但直至西漢時(shí)期隨著高爐冶鐵技術(shù)的運(yùn)用，鐵質(zhì)兵器開(kāi)始大規(guī)模裝備軍隊(duì)，青銅兵器永遠(yuǎn)退出了歷史舞臺(tái)，而吳越青銅劍則以上古神兵的形象，在文人墨客的想象中延續(xù)著自己的榮耀。
文/解宏乾 《國(guó)家人文歷史》
