從此，張宗昌看透了古詩的虛偽迂腐和呆板，他決定開天劈地，重整河山，讓詩歌在他這里拐一個大彎兒。

經過深思熟慮，他決定拋棄一切繁文縟節的狗屁枷鎖，用說話的方式來寫詩，即，“白話詩”。他的理念是，說話即詩。

這個偉大的想法，像微電流一樣穿過張宗昌的心房。他感覺到一陣神圣的顫抖。那種感覺，熟悉而又陌生，刺激而又深刻。細想一下，除了十三歲春夜的那一次夢遺，再也沒什么可與之媲美。

接下來的事情就簡單了。

在一個慵懶的午后，看完了歷史大劇《楚漢傳奇》后，張宗昌將軍突然被靈感擊中，于是，他從四姨太的身子上爬下來，第一首詩誕生了。

《俺也寫個大風的歌》

大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。

作為一個詩歌愛好者，本人一生中讀過無數的詩，但惟有這首，讓我熱血沸騰、呼天搶地。因此，我決定班門弄斧，對張將軍的這首詩賞析一番。不敬之處，還望九泉之下的張將軍多多諒解。

首先，這首詩是口語的。尤其是“轟他娘”三字，以粗語入詩，大大拓展了詩歌語言的界限，可謂具有里程碑的意義。

其次，這首詩是解構的。相信大家早就已經知道了，它解構的正是劉邦的那首《大風歌》。同學們，解構啊，后現代主義啊。不謙虛的說，張將軍可謂中國后現代主義的鼻祖。真是讓人不得不佩服。

第三，該詩表現了強烈的革命英雄主義、革命浪漫主義，以及濃厚的愛國主義情懷。“數英雄兮張宗昌”一句，直抒胸臆，表達了詩人舍我其誰的豪邁之氣，與“數風流人物，還看今朝”相比，更加霸氣側漏，讓人不敢直視。再看“安得巨鯨兮吞扶桑”這句，矮油，我靠，釣魚島算個毛啊，爭來爭去太小氣了，張將軍要的是整個扶桑，即日本。使用的方式是鯨吞，我想，這應該是遠遠勝于航空母艦的一種新型海戰武器。

還需要有第四、第五條嗎？我想不需要了。

當然了，對于一個優秀詩人來說，寫出一首好詩算不得什么。難的是，能夠寫出兩首好詩。接下來，就是見證奇跡的時刻。張將軍的巔峰之作是哪一首呢？我以為，應該是下面這首：

《大明湖》

大明湖，明湖大

大明湖里有荷花

荷花上面有蛤蟆

一戳一蹦達

實事求是的說，當年，本人看到這首詩的時候，內心直接跪了。同時心中冒出一個想法：行了，此后，詩人們可以不必寫詩了。

真是句句精彩啊。

尤其最后那句“一戳一蹦跶”，動靜結合，虛實相交，如夢如幻，可謂境界全出。縱觀古今中外，我還未找出一句可與此句相媲美，可見其巧奪天工、欺古虐今。

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