山丹馬文化的搖籃
從野馬被馴養(yǎng)到成為人類生產(chǎn)生活和戰(zhàn)爭的工具,馬在人類文明進步的歷史長河中,發(fā)揮著無與倫比的作用。也因為戰(zhàn)爭的需要,馬在人們心目中已非一般意義上的動物,以各地興建的“馬神廟”為例,馬曾作為神靈被人們供之敬之。
在遠古的年代,馬被作為牲靈用于祭祀活動,馬的軀體和馬皮則用于肉食和御寒。后來因為馬溫良、雄健、剛毅的特性,被逐步用于生產(chǎn)生活,成為人類借助外力交通運輸和農(nóng)業(yè)耕作的工具,從此馬從祭祀和肉食動物中分離出來,成為社會生活中的重要生產(chǎn)力。人們用馬掌、馬嚼、馬鞍對馬進行“武裝”,使馬的馱、乘、挽功效較之前提高了數(shù)倍。在烽火連年鐵血爭鋒的古代,唯獨馬才具有的性情溫順、騎乘神速、馱載負重、挽駕耐力的功效,自然而然地在戰(zhàn)爭中被利用,使冷兵器時代的作戰(zhàn)能力大為提高,“大國乃萬乘之國,小邦乃千乘之國”,因為擁有了千軍萬馬,使國之軍威大大增強。無數(shù)英雄豪杰馳騁疆場威震河山鬼神泣,又何嘗不是千軍萬馬血與火、靈與肉、信仰與追求交相輝映的英雄史詩。于是乎人類與馬結(jié)下了難以割舍的情緣,從而形成了一種獨特的文化──馬文化。
《周禮·夏官·司馬》有“七尺為馬,八尺為龍”的記載,馬因此被稱為“龍馬”。《易經(jīng)》中,乾卦象征陽剛,因而被稱為“龍卦”。龍卦象征剛健猛進的精神,因之稱為“龍馬精神”。《尚書注》有:“伏羲氏王天下,龍馬出河”的瑞應。因此,從朝廷官府到山野民間,從天子王侯到布衣平民,無不對龍馬敬若神靈,對良驥神馳心往。相傳周朝時,穆王乘八駿西游昆侖,西王母移駕百花池,與穆王宴飲承歡,眸詢何日重來?李商隱作《瑤池》詩,將“八駿”之神速描寫極致;徐悲鴻作《八駿圖》,將“八駿”的神采描繪得栩栩如生,也使馬繪畫藝術創(chuàng)作達到巔峰。周孝王因秦非子養(yǎng)馬有功,封地作為獎賞。春秋時,有個名叫孫陽的人識千里馬,曾為楚王選得良馬而始稱伯樂,自此千里馬與伯樂的人才觀萬古垂青。秦始皇對追風逐電的“七駿”,寵之若稀世珍寶,愛之若掌上明珠。從今天秦始皇兵馬俑的龐大規(guī)模來看,兵俑盔甲嚴整,矛戈鋒銳;馬俑鞍轡整齊,嚴陣威武,如此宏大的壯觀陣容,表現(xiàn)出秦始皇兵強馬壯滅六國而一統(tǒng)天下的壯志雄心。再從東漢時期鎮(zhèn)守河西的軍事長官墓葬中出土的“馬踏飛燕”來看,駿馬矯健騰空、飛燕流星電閃,和兵馬俑的馬俑相比,更顯馬雕塑藝術的精妙絕倫。東晉時,安帝司馬德宗得日行千里的寶馬,特封馬為“揚威將軍”。唐太宗李世民酷愛良馬,君臣出獵,駿馬成群,宮廷牧監(jiān)孳養(yǎng)御馬稱“昭陵六駿”。唐太宗作《詠飲馬詩》云:“駿骨飲長涇,奔流灑絡纓。細紋連噴聚,亂荇繞蹄縈。水光鞍上側(cè),馬影溜中橫。翻似天池里,騰波龍種生。”侍臣楊師道附和《詠飲馬應招詩》曰:“清晨控龍馬,弄影出花林。”李嶠作《詠馬詩》云:“天馬本東來,嘶驚御史驄。蒼龍遙逐日,紫燕迥追風。明月來鞍上,浮云落蓋中。得隨穆天子,何假唐成公。”唐太宗至死與馬相伴,將開創(chuàng)帝業(yè)的六駿,刻為石雕排列陵前。宋代時將中國象棋完善成型,從棋中“車、馬、炮”的運用來看,馬在古代戰(zhàn)爭史上有著顯著歷史作用。古代有關馬的名人掌故、詩詞歌賦、琴棋書畫不勝枚舉。
但真正把馬文化推向高峰的,當屬雄才大略的漢武帝,而山丹大馬營草原,自此便成為中國馬文化延續(xù)和發(fā)展的搖籃之一。漢武帝尚武愛馬,因為國防的需要,他對“天馬”夢寐以求,為求良馬尋遍西域各地,終得“汗血寶馬”,繼而將良馬的標準定格為“天馬”。并作《天馬歌》云:“天馬來,龍之媒,游閶闔,觀玉臺。”漢武帝得良馬,建立起強大的騎兵,馬踏匈奴一雪國恥,開疆拓土設“河西四郡”,成就夙愿。霍去病死后,漢武帝以祁連山形造墓,輔以“馬踏匈奴”石雕烘托,以此為無數(shù)英勇將士鑄就歷史豐碑。而霍去病“匈奴未滅,何以家為”“男兒當死于疆場,以馬革裹尸”的豪言壯語,正是中華民族“龍馬精神”的具體體現(xiàn)。
自山丹軍馬場成為皇家馬場起,便在中國戰(zhàn)爭史上閃亮登場并步入中興之途,“眾庶街巷有馬,阡陌之間成群”,使馬的繁育規(guī)模得到空前發(fā)展。中華人民共和國成立后,一代又一代馬場牧馬人,為祖國培育良驥駿騏,傾注了全部心血,付出了艱辛的勞動,他們櫛風沐雨披星戴月,大量繁育屯集軍馬,引進西方優(yōu)良馬種,改良選育出中國獨有的山丹馬。山丹馬剛健昂揚的品格,形成了一種威武不屈、奮發(fā)有為的馬文化,滲透在了中華民族的靈魂之中,融入了中華兒女任勞任怨、艱苦奮斗、樂觀向上的精神之中,成為中國馬文化的升華和中華民族“天馬精神”的真實寫照。
文/林茂森 來源:《甘肅日報》2017年9月12日08版
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