“完全滿意的角色幾乎沒有”
B：拍《瘋狂的石頭》時，寧浩和你的創作方式是怎么樣的？
H：一開始去劇組的時候，就覺得都像小孩——導演、演員、燈光加一塊兒，全組平均年齡沒超過 30 歲，沒有劉樺的話，我估計平均年齡還能再低一些。所以說狀態特別好，而且那個劇本和以往的劇本不太一樣。在拍的過程中，我越來越了解寧浩，他本身就是極致到不能再極致的人，但是他還是蠻尊重演員的創作。導演都會比較樂意見到喜歡創作的演員，不會限于劇本那點東西，而是在劇本基礎上再做其他的想象和發展。
B：之前你接觸那么多人，對你演“小人物”有幫助嗎？
H：當然有。到現在，學校里依然有表演課，觀察生活練習，讓學生去火車站看各種各樣的人。那可能是因為學生沒有進過社會，因為年紀太小了，高中畢業直接就進了戲劇學院。我們班也有，畢業時 18 歲去演巴頓將軍：“士兵們！戰士們！你們都要記住！我們在征途上……”你怎么演？你演不出來。你讓姜文老師演，基本上他穿上那衣服大體就感覺對了，因為心里面裝載的不一樣。之前社會給予你的那些不叫“觀察生活”，是因為你曾經生活過，而不僅僅是觀察過。比如你父親（對不起，老拿你舉例）回家以后特習慣一個動作：外套一脫，往沙發上一扔，也可能一進門先喝杯水，這些你天天都看得到，細節就在你腦子里。我生活里天天碰到各種人物，慢慢自然就裝進來了。
B：什么樣的角色你自己會覺得是滿意的？
H：大部分角色我都認為成立，完全滿意的幾乎沒有。
B：欠缺在哪里呢？
H：電影就是這回事兒，雖然你可以提前做很多功課——我以前的劇本邊上全都寫滿了對人物的分析、演法的設計——到現場一對戲，環境不同，交流的方式不同，節奏不一樣，都會發生改變。現場有時候沒想到，哎呀，當時演多余了，其實回個頭就行，根本不用說那句話。但也不能對導演說那句話能不能掐了——怎么掐？回頭把你聲音靜掉，嘴上打馬賽克？！
B：你有特別欣賞的演技好的男演員嗎？
H：太多了。有很多人身體里的東西你不具備。比如說阿爾·帕西諾。
B：他有哪些你不具備的東西？
H：他的力量大，還有他表演的設計，他就是能抓住你的眼球，你明明知道那就是設計，但他演得就是好。好演員太多了，國內也有好多。我剛才說的這些，我沒法達到，一兩下行，但通篇整個人物就不行了。還有個人魅力的問題，比如國內的陳道明老師，有時他的設計感也很重，但他的魅力特別強。
B：你覺得跟他們相比自己差在哪里？
H：沒有什么差與不差的問題，是你詮釋的方式、角度和能力問題。不可能把整個表演做成健身球那么圓，正因為它不那么圓，所以才有意思。
B：那你希望往哪個方面再向前進一步？
H：理解力吧，理解力提升了以后自然就知道需要哪些表達。比如說李雪健老師，你會覺得嘆為觀止，尤其到他后來對生命的大徹大悟對他的表演形成巨大的支撐力。最早是叫“戲骨”，有的人戲已經不是從骨里出來，而是從魂里出來，他就是這么透徹。
B：很多觀眾會把你和喜劇聯系在一起，你怎么看？
H：人家愿意怎么聯系就怎么聯系唄，我能怎么看。
B：你會不會刻意不演喜劇，去演其他類型的角色？
H：不會。我喜歡喜劇。喜劇是挺好的 ，因為它難啊，它的創作難度比悲劇和正劇都要難一些。但對于別的角色，演員也會有都嘗試一下的欲望。我喜歡演員這項工作的原因就是如此。有的時候其實碰一下、摸一下各種角色，嘗到了也就知道了最多是怎樣的空間。
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