上海的這些左翼文化人們以后流散到全國各地，有的在抗戰(zhàn)中的重慶，有的去了延安。雖然新音樂事業(yè)有一定的發(fā)展，重慶在1940年前后有了不很完全的中華交響樂團(tuán)，而延安更加落后，1946年才有了更為殘缺不全的交響樂隊(duì)雛形，隨著從延安的撤出，這支所謂的樂隊(duì)也從沒成過氣候。由于這種現(xiàn)象，使得不論是重慶尤其是延安，古典音樂聲勢微小。可見由于五四以后古典音樂在中國起點(diǎn)很低，這就使得不論是國統(tǒng)區(qū)還是延安解放區(qū)，西方音樂的基礎(chǔ)都十分微弱和落后。這一切都使得我國的20世紀(jì)的10年代、20年代、30年代等最先進(jìn)的最具代表性的幾代文學(xué)家和文化人的知識(shí)結(jié)構(gòu)中，對(duì)于西方音樂的貧乏、空白、落后、無知、成為一個(gè)重大的文化缺陷。對(duì)不起，就從胡適、陳獨(dú)秀等偉大先賢也大致如此。

1949年以后到50年代的上半期短短大約4-5年，老實(shí)說，這個(gè)時(shí)代才是西方古典音樂在中國的啟蒙性的大發(fā)展時(shí)期。由于當(dāng)時(shí)的政策向蘇聯(lián)一邊倒，在五十年代我們才接觸了少量的俄羅斯學(xué)派，看到了《天鵝湖》和柴可夫斯基的音樂，我們見到了來自波蘭、匈亞力、羅馬尼亞、捷克、東德等東歐的民間音樂歌舞團(tuán)，也見到了以紅旗歌舞團(tuán)為代表的為政治服務(wù)的音樂。(順便說：直到現(xiàn)在我們軍隊(duì)的總政歌舞團(tuán)的大合唱演出和所有的國家級(jí)的同類演出，直到去年的紀(jì)念百年辛亥的演出所有等等，還都是抄襲紅旗歌舞團(tuán)的樣式而水平不能望其項(xiàng)背!)但是這個(gè)時(shí)間很短，而且由于蘇俄政治的影響，我們見到的僅僅是很少的19世紀(jì)的西方古典音樂和有限的東歐民間音樂，又由于當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的錯(cuò)誤文化政策，在承認(rèn)俄國古典音樂的同時(shí)，卻對(duì)于西方的20世紀(jì)現(xiàn)代音樂又全部排斥。直到60年中蘇交惡起，到文化大革命，對(duì)于所有的西方音樂，連同上述一起，統(tǒng)統(tǒng)被視為洪水猛獸，一概打倒。這就使得文革以后的一代、兩代、三代文化人的知識(shí)結(jié)構(gòu)中，西方音樂的空白的現(xiàn)象更加嚴(yán)重，一直延續(xù)到今天。

我所以提出這個(gè)問題，無意苛求我所尊敬的文學(xué)家前輩們，而在于說明對(duì)后來的幾代今人們的尤其是文學(xué)人和文化人的文化結(jié)構(gòu)中音樂貧乏的反思。

改革開放以來，20世紀(jì)的大量西方文化涌入中國。但是仍然是對(duì)于西方古典音樂介紹較多，而對(duì)西方現(xiàn)代音樂和當(dāng)代音樂的了解和介紹仍是一個(gè)極大的薄弱點(diǎn)。我本人1948年12歲在落后而貧窮的甘肅平?jīng)龅慕虝?huì)小學(xué)就學(xué)會(huì)并能使用五線譜，而今天，五十年過去，五線譜在全國普及度非常小。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，首先是由于文化人知識(shí)結(jié)構(gòu)中音樂的缺少。

這也使我聯(lián)想，西方的音樂文化的普及程度之高是我們不能想象的。西方的文學(xué)界 、文化界和思想界，其中有一些是卓越的音樂家:法國的羅曼.羅蘭本人是一個(gè)大音樂學(xué)家，英國的蕭伯納本人是一個(gè)卓越的音樂評(píng)論家，俄國的珀斯捷爾納克高中時(shí)曾學(xué)過六年作曲，和列夫·托爾斯泰、契科夫一樣，這些文學(xué)家他們畢生保持了對(duì)音樂的愛好和關(guān)注。在中國很出名的米蘭.昆德拉本人是位修養(yǎng)很高的音樂家，他的《被背板的遺囑》簡直就是音樂專著!他還是位爵士樂演奏高手。在我國，我僅僅由巴金的葬禮播放的音樂是他最喜愛的柴可夫斯基第六交響曲的慢樂章，才知道他是喜歡西方古典音樂的。1971至77年，我在山西太行山的長治地區(qū)，當(dāng)時(shí)丁玲也被關(guān)押在這里，大約1972-3年，她曾把她的一套貝多芬命運(yùn)交響曲百代公司老唱片作為處理舊物送給去探望她的一個(gè)崇拜者，這些崇拜者其中之一曾拿來這套唱片給我看，我由此才知道30年代的丁玲先生等們也是喜歡古典交響樂的。近年來我讀到余華的書，才知道他在文革中，聽了和讀了肖斯塔科維奇的交響曲，從而熟悉了這位作曲家。這樣的事情也許我知道的太少，而且事件本身也更少!

但是仍然使我我感到多么欣喜!像這樣酷愛西方古典音樂的文學(xué)家和文化人，在中國真是太少了!所以在我們的《光明日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《南方周末》這樣的大報(bào)上很少看到對(duì)于國內(nèi)外音樂大事、音樂作品的評(píng)論和介紹。而《紐約時(shí)報(bào)》卻經(jīng)常介紹當(dāng)代重要的世界交響樂作品。1994年4月，《紐約時(shí)報(bào)》用整版篇幅介紹過波蘭作曲家格雷斯基(Gorecki)的《第三交響曲》，而當(dāng)時(shí)我國的專業(yè)音樂界幾乎對(duì)這位音樂家一無所知。當(dāng)時(shí)訪美的我發(fā)現(xiàn)了這篇文章，回國后在中國寫文章介紹這位作曲家和這部重要的交響樂作品 ，居然是我首次。《紐約時(shí)報(bào) 》以前和以后不斷地發(fā)表對(duì)于當(dāng)代音樂作品作曲家的介紹，早已經(jīng)是該報(bào)的文化傳統(tǒng)。我也很希望我國所有大報(bào)的編輯們的文化結(jié)構(gòu)能夠具有這種思維。

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