文藝兵有今日之爭議，系軍紀存在一定程度渙散之表因，與世界軍事潮流相比，解放軍中的文職干部制度也似乎有待改進。回顧2013年《鳳凰周刊》對解放軍總政治部宣傳部藝術局原局長汪守德的采訪內容，也許能給我們提供一種對現在“聲音”的思考角度。

記者：大家都習慣把部隊的文藝工作者稱為“文藝兵”，這樣稱呼準確嗎？

汪守德：其實“文藝兵”這個說法不是很科學，我們一般不會這樣稱呼。它就是軍隊文藝團體、文藝隊伍，有個說法叫“文藝戰士”。

記者：解放軍建立之前就有了軍隊文藝工作者，發展到今天，在不同的歷史時期，任務和角色有什么變化？

汪守德：根本性質、根本目的沒有任何變化—為兵服務，提高部隊戰斗力。

水平有變化，從初級到高級。戰爭年代很殘酷，在戰斗之間需要有這樣一種活潑的文藝形式，編一些節目活躍部隊生活，調節氣氛，鼓舞士氣。那時談不上多高的專業水平，就是唱唱、跳跳、說說，很簡單。后來逐漸要求高了，專業化了。到今天，有些水準高、影響大的藝術家也想來部隊，部隊在這方面要求也很高。

此外，隨著形勢的發展，從戰爭年代到中國共產黨取得政權后，軍隊文藝工作者的服務方式越來越正規了，尤其是在今天文化載體、傳媒極其發達的情況下。他們需要用新的條件去服務部隊，通過拍攝電視劇、話劇、電影，用網絡等方式，把軍隊創作的文學作品、電視劇、電影、音樂、舞蹈、雜技向軍隊和社會傳播。

記者：之前您說，軍隊文藝工作者的規模越來越小，這種壓縮是跟裁軍人數同等比例，還是更多？

汪守德：不可能在每個隊伍里有一個絕對比例，就是給你設定一個差不多的數量，能維持基本工作就可以了。

實際上，現在人數比較緊張，每個文藝團體工作起來，都真的很困難。現在一個團體百十人的編制夠干什么？百十人，包括了跳舞、唱歌、話劇表演者、機關后勤保障、行政人員……而一個舞蹈節目，隨便劃拉一下也得四五十人的隊伍才能排成一個陣勢，還有舞美、音響、燈光……麻雀雖小五臟俱全，哪個方面都不夠。

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